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Carl Fiset
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proutporut Koko le Clown: Out of the Inkwell

le Sam 4 Aoû - 23:38
Le personnage des frères Fleischer repris dans les années 60:

https://www.youtube.com/watch?v=p209uDmky3c&mode=related&search=


Dernière édition par le Sam 4 Aoû - 23:56, édité 1 fois
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Carl Fiset
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proutporut Re: Koko le Clown: Out of the Inkwell

le Sam 4 Aoû - 23:54
Une bonne historique de Koko le clown en français s.v.p.

http://www.cine104.com/pages/Fleischer.pdf

Citation:
Koko lle Cllown
Koko le clown est
l'une des premières vraies
stars de l'animation, avant même Félix le
chat, popularisé au début des années 1920.
Naissance de Koko
Experiment N°1 , le premier courtmétrage
d'animation des frères Fleischer produit
en 1915, peut être considéré comme
l'oeuvre fondatrice annonçant la venue en
1919 du personnage récurrent, qui prendra
son nom définitif qu'un peu plus tard. C'est
aux studios J. R Bray à la fin de la première
guerre mondiale que la série Out of the
Inkwell voit le jour. Koko suivra ensuite ses
maîtres quand ils quitteront ce studio pour
former le leur, Out of the Inkwell Films. Avec
l'apparition du parlant puis la série des
Talkartoons dès 1929, Koko le clown verra la
régularité de ses apparitions diminuer au profit
de Betty Boop
puis de Popeye. Il
participe néanmoins
à plusieurs films de
Betty Boop, dont le
très bon Snow White
(Blanche Neige,
1933) qui sera
sélectionné pour
être conservé au
National Film
Preservation Board.
C'est Koko enfin qui
lance pour la première
fois la
Bouncing ball dans
sa série de films musicaux. A partir de
1962, Koko se voit offrir une nouvelle jeunesse
avec une autre série de films. Deux
nouveaux personnages rejoignent Koko,
Kokette et Kokonut, mais Max Fleischer,
voyant que la qualité de la série n'est plus
celle d'antan, décide de l'abandonner dès le
premier épisode.
Originalité de la série
Deux atouts majeurs assurent le succès
de la série. Premièrement, elle bénéficie
pour la première fois de l'invention de Max
Fleischer, le Rotoscope. Cet appareil permet
de reproduire sur une feuille transparente les
mouvements, image par image, d'un acteur
que l'on a filmé. La fluidité des gestes reproduits
est alors bien supérieure à la qualité de
l'animation permise par les autres techniques
de l'époque.
Deuxièmement,
l'inventivité des
frères Fleischer
permet à la série
de se renouveler
à chaque épisode
alors qu'ils
ont tous plus ou
moins la même
trame : la main
d'un dessinateur,
Max Fleischer,
trempe sa plume
dans un encrier
puis trace la
forme de Koko,
qui prend vie,
s'échappe de la
page blanche et envahit le monde réel pour le
perturber de ses farces et de ses maladresses.
L'épisode se conclut toujours par un
retour à la normalité lorsque Koko retourne
d'un plongeon dans l'encrier.
Métanimation
Ce qui fait la modernité de la série
Koko le clown, c'est son caractère métafictionnel.
La métafiction est un type de récit de fiction,
apparu avec Les mille et une Nuits ou
Don Quichotte notamment, qui met en évidence
de façon plus ou moins subtile le caractère
fictionnel du texte. Il s'agit de mettre en
valeur le fait que le texte est un objet
construit afin de mieux questionner l'acte littéraire.
Koko le clown est donc un personnage
animé qui sort de son monde pour
rejoindre un pseudo monde réel, celui du ou
des dessinateurs présents dans le film. Les
films de cette série montrent toujours un jeu
de va-et-vient entre un monde réel, qui n'est
pas LE monde réel car il est monté et mis en
scène, et le monde animé. Dick Tomasovic,
dans son article sur Le Cinéma d'animation
et ses thanatomorphoses, montre que ce vaet-
vient entraîne parfois une confusion volontaire
entre les deux mondes : " Le moment le
plus fantastique dans la rencontre de ces
deux mondes n'est pas celui de l'intrusion
parfois fulgurante d'un élément animé dans
l'univers réel et vice versa, mais de la transformation
du monde réel en monde animé
lorsque Koko fuit
sa planche à dessin
et traverse
l'espace de l'atelier
[…] dès lors,
le film change
brusquement de
logique : la
d é m a r c a t i o n
entre les espaces
animé et réel
n'est plus maintenue
et cette
confusion effraie
même les animateurs
[…]. Le
beau principe
d'alternance est
oublié, le montage
des plans est désormais incertain. Les
espaces ne sont plus en vis-à-vis, ni même
adjacents, mais semblent s'enchevêtrer
confusément : la planche à dessin semble
appartenir au monde " réel " (plus rien ne
bouge à présent sur les feuilles de papier),
mais ce monde réel est lui-même animé de
l'intérieur ".
Des Fleischer à Tex Avery
Quelques années après Max
Fleischer, un autre animateur de renom utilisera
la métafiction, métanimation pourrionsnous
dire, comme ressort comique. Il s'agit
Koko le clown
de Tex Avery, qui aime dans ses dessins
animés à faire réagir ses personnages
comme s'ils étaient conscients du monde réel
tout en y étant extérieur. Ainsi dans un épisode
de Droopy, le Loup fuit-il si vite que
lorsqu'il prend un virage un peu serré, il sort
provisoirement du monde animé pour se
retrouver dans un entre-deux monde parcouru
par la bobine du film qui passe. Un autre épisode
célèbre de Tex Avery, Red Hot Riding
Hood, réinvente le conte du Petit Chaperon
rouge. Le film démarre normalement, le petit
chaperon rouge se promène dans la forêt
alors que le Loup le guette. Subitement, le
Loup s'arrête de " jouer " et prend à partie les
scénaristes du film, leur faisant remarquer
le manque de nouveauté de l'histoire.
Une nouvelle histoire commence alors, une
version modernisée et plus épicée du conte.
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proutporut Re: Koko le Clown: Out of the Inkwell

le Sam 4 Aoû - 23:56
http://www.davemackey.com/animation/seeger/inkwell/index.htm

Out Of The Inkwell
Koko The Clown

In the early days of animated comedy, one of the most beloved characters was Koko The Clown, created by the Fleischer Brothers, Max and Dave. In the early Koko films, the live-action hand of Max Fleischer was shown bringing Koko to life as he interacted with the world around him in the most imaginative animated films of the era.

The Koko films were a staple of early television, and in 1962, someone got the idea to do new ones. Hal Seeger’s studio was called upon to do the job. Max Fleischer agreed to participate in early episodes, but reportedly he was aghast when he saw the results: typical formulaic animated hijinks, with extremely limited animation. (The production quality was roughly identical to Paramount cartoons of the time.)

In Koko’s world according to Hal Seeger, Koko had a pretty girlfriend named Kokette and a mean-spirited arch-rival named Mean Moe. Koko also had a dog named Koko-nut.

These cartoons introduced a relatively new voice actor to the world of animation. Larry Storch did most of the male voices and went on to a career that seemed equally split between live-action comedies (including “F Troop”) and other cartoons (including several years of being a primary voice actor for Warner Bros. cartoons in the late 1960’s). Norma MacMillan did Kokette and most of the other female voices.

One hundred five-minute films were produced in this series, which was shopped around to local stations for use in their own cartoon anthology programs. In New York, they aired on WATV, Channel 13, on the Uncle Fred show.

All Hal Seeger Productions Material © by Hal Seeger Productions.
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proutporut Re: Koko le Clown: Out of the Inkwell

le Dim 5 Aoû - 20:43
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proutporut Re: Koko le Clown: Out of the Inkwell

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